В этом году отмечали 145-летие со дня рождения Николая Рославца. К юбилею вышел альбом Brackman Trio «Discovering Roslavets — Silver Night», получивший Немецкую премию звукозаписи (German Record Critics' Award). А лейбл Naxos (Китай) выпустил диск с Четвёртым фортепианным трио Рославца (целых 40 минут при утерянном наследии русского авангардиста - можно сказать, масштабная работа). В России о Рославце к юбилею рассказало радио «Орфей», а больше не нашла.

Про «дело Рославца» (создателя «синтетаккорда» и «системы организации нового звука»).
Не скажу, что меня удивили репрессии и гонения со стороны пролетарских музыкальных гениев в 20-30 гг. Или что почти все наследие авангардиста было уничтожено. Хотя он и создал симфонию «Комсомолия» и кантату «Октябрь» (искусствоведы называют эти произведения «шедевром начала ХХ века»). Но ведь без успеха создал - идеологический запрет: «Классовая чуждость», «враждебность пролетариату», «упадничество», «вредитель», «троцкист» - весь этот «Жданов».

Удивляет вот чего. Николай Рославец умер на полуразрушенной даче под Москвой в возрасте 63 лет. Между первым инсультом в 1939 году и вторым, в 1944, прошла жизнь, которой не случилось. Рославца похоронили на Ваганьковском, могила была уничтожена. И только в начале 90-х ее восстановили по ходатайству группы людей. А затем, то есть в наше уже новое время, могила была опять уничтожена.

И второй момент. Наследие Рославца считалось полностью потерянным. Еще при жизни, когда начались гонения на композитора, все свои рукописи он передал семье в соседнюю тогда еще советскую братскую республику. Там они бесследно пропали (сгорели или что-то в этом роде: обыски и преследования распространились на всю родню музыканта). Какие-то остатки изъяли при обыске квартиры Рославца после его смерти. Частично спрятала вдова композитора. Охота за рукописями Рославца шла фактически до наступления новой эры (то есть до 90 гг). В 60-х родственники стали восстанавливать имя музыканта, и оказалось, что он не репрессированный, хотя уничтожение рукописей и идеологический запрет на его музыку официально объяснялось репрессированностью. Более того, в эпоху оттепели 60-х гг на мертвеца навесили связь с «международным сионизмом».
И вот в таком, казалось бы, адове-жарове, где палилось и запрещалось все под фамилией Рославец, находились библиотеки, которые прятали и хранили рукописи музыканта. Таким образом, например, сохранился в целости и невредимости первый скрипичный концерт, который официально помечен в канцелярских бумагах как уничтоженный. То есть кто-то подсунул кому-то нечто под видом нот Рославца, это нечто уничтожили, а оригинал положили в хранилище.

Вся жизнь и вся жизнь после жизни Рославца состояла из трагедий, чп, невероятных историй, скандалов и расследований (начиная с биографии, где факты мешал и путал сам композитор, чтобы избежать начавшихся гонений). И заканчивая наследием, которое стало всплывать: истинное оно или нет, ведь кто-то что-то реконструировал от имени Рославца, кто-то что-то не так понял, кто-то что-то не так записал.

И вот при (условных) Стравинском-Малевиче-Северянине мы до сих не имеем Рославца: казалось бы, дело не таких уж давно минувших дней. Наследием авангардиста занимается очень плотно Консерватория, что уже говорит о масштабе композитора, который был потерян для истории русской культуры. Но ничего прорывного в СМИ не находится.

Что же случилось в реальности, каким таким принципам додекафонии Шенберга насолил Николай Рославец - интрига...
**